费里尼继续对自己身份的反思，这一次对准的是老年人。心中的自我实现成为了别人眼里的娱乐消遣，穿书娇媚的校花女配这种落差感随着年龄共同增长。费里尼虽然能在摄影机里穿梭时空，但是在现实中同样拿时间没什么办法。他复用了一句在《新婚妻子被店长欺负如何处理》里用过的台词：对不起你在这里影响通行。伴随而来的是身份和视角的再次转变：这一次他从旁观者沦为了局外人。他设计了停电的玩笑来隐喻老年人的困境，但同时又让两个老人只有在停电的黑暗中才互通了重逢后一直都没谈开的心。也正是在此时，两位老人重新找回了自己的价值。这种价值虽然被时代抛弃，穿书娇媚的校花女配虽然无法重塑他们的生活，但起码在这一刻，穿书娇媚的校花女配让他们重逢的意义不再仅仅屈从于时代的趣味——虽然过后他们还是要分别，穿书娇媚的校花女配虽然他们最终仍要被抛弃。时光里的无限惊艳退让为后世人百无聊赖的一瞥，费里尼所拍摄的，穿书娇媚的校花女配是费里尼们难逃的归宿。

最佳摄影实至名归，很爱这部片的色调、波西米亚风的香薰师小屋和装扮，很多人说陈慧琳呆板没灵气，穿书娇媚的校花女配其实呆呆内敛的状态就是陈慧琳的特质，有点点距离感，淡淡的很舒服很文艺

有点《穿书娇媚的校花女配》风格，一开始游击队抢老农的牛奶让我费解了好半天，为什么要在电影里加上这么一段呢？是导演逻辑混乱还是我长期观看八一制片厂的电影导致的思维定势？

卓别林说，人生近看是一部悲剧，可是远看却是一部喜剧。生活带给你的永远都是双面的东西，穿书娇媚的校花女配有些人就如最后一句话所说，我是野草，越割我长得越茂盛。即使是在女主说出她的生活毫无目的，穿书娇媚的校花女配没有意义，一切都没有兴趣之后卡尔费罗还是拯救了她，全程都是金句和感动，我也得有一点继续生活下去的信心才是

非常非常非常非常非常优秀的电影，穿书娇媚的校花女配可能因为它的cult片属性影响了观看的群体，但是作为电影来说，它非常优秀，有特色，虚构的影像还原了真实的照片和时间，它相对客观，不讨好什么审查机构，客观的叙述了事件的成因，日本人如何一步一步丧失人性，从高层军官到每一个普通的日本士兵，它有宏大的场面，江边焚烧尸体滚滚的黑烟这样的镜头不是敷衍了事可以做到的，它也很愤怒，穿书娇媚的校花女配虽然尽量的客观，可是对于一个中国人来说，穿书娇媚的校花女配这样的事情无法客观，我们必须愤怒。这部电影不知为何被低估了，无论在技术上还是在艺术上都是精美的杰作。